El éxito moderado de Vivian Girls fue objeto de mucho descontento exclamado desde varias aristas del rock underground; una burla inmerecida. The Babies, banda con dos ep’s bajo el brazo, fue lo suficiente para cimentar la plataforma para esta nueva producción que reúne una sólida mezcla entre garage y shoegaze doméstico a lo Hüsker Dü. El sonido de The Babies es comprensiblemente atractivo y encuentra una manera procaz y genuina de conectarse con su audiencia sedienta. Para oponerse a la velocidad a la que se le ocurrió lanzar el disco, parece igualmente extraño, el aumento de Vivian Girls es su línea de género, inmersos en la industria de la música y, cada vez más en torno o cerca del acceso instantáneo a la producción. Con la trayectoria típica de una banda de aspirantes que se aceleró de trabajo en años y esfuerzo a un asunto de meses, Vivian Girls los está buscando como veteranos después de menos de cinco años juntos.
La primera placa de The Babies, publicado con el sello Shrimper, logra esbozar sonidos de ambas bandas, gracias a unos toques inesperados de rock 'n' roll, lo(w)-fi y chispazos punk. Mientras Mörby informa ser el responsable y compositor (a diferencia de Woods), canciones como "Run Me Over" y "Sunset" dividen la diferencia entre el más sinuoso de Woods. Una inocente “All The Things Come to Pass” nos dibuja que la adorable tendencia surf de los 60’s en Norteamérica aún permanece latente. The Babies tiende a lo-fi y folk-pop a diferencia de Vivian Girls. Deberes vocales permanecen divididos, con pie a la voz de Ramone, lleva a cabo a través de su entrega con encantos nasales y la capa necesaria de reverberación. Aunque ni Woods ni Vivian Girls sería descrito como un exceso producido, hay algo en particular, que prima en The Babies y que los distingue: una calidad desigual, un flujo diferente de energías, voces y electricidad garaje decadente, que lo hace, entrañable.
